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区块链技术为我们提供了一个世界的希望,在这个世界里,艺术品的起源被保存在一个单一的数据库中。

区块链无数的化身被极端的描述

Kevin Abosch和Ai Weiwei合作创建了独特的区块链地址,作为两位艺术家共享的“无价时刻”的代理,每个地址都通过无价的令牌的一小部分进行验证,该令牌可以被分割(因此可以离散出售)到18位小数。

淘金热、泡沫、非理性繁荣——还是圣杯?这是对区块链更极端的描述,在过去的一年中,区块链已经从神秘的科技语言变成了普通的说法。在房地产、音乐、钻石、保险、海洋考古以及艺术等诸多领域,它越来越被吹捧为一场数字革命。《连线》杂志最近发表了一篇题为“区块链应该修复的东西”的文章,其中列出了癌症、气候变化甚至是纸张。

今年7月,佳士得与在线公司Vastari合作,在伦敦举办一场艺术和科技峰会。Vastari是一家协助展会贷款和参观的网上公司。这本书名为探索区块链,它只是一系列被允诺的研究影响艺术世界的新技术的第一本。

简单地说,区块链,或分布式分类帐技术(DLT),最初是为记录诸如比特币之类的加密货币的交易而开发的。事务信息并不是存储在一个地方,而是嵌入在共享数据库上的数字代码中,并防止删除、篡改和修改。以一种不可更改或损坏的方式在数据库中输入和存储信息的这种方法在艺术市场上有许多潜在的应用,现在有许多人正在使用区块链进行操作。

有无数的区块链,其中许多是私有的,其中一个问题是它们缺乏互联性。DLT仍然是一项新兴的技术,问题在于,一些参与者是否会像比特币一样,通过主导市场来完成交易。

区块链无数的化身被极端的描述

最近Abosch还以40万美元的价格卖出了另一件数字灵感的作品——黄色兰博基尼(Yellow Lambo, 2018),这是一件用兰博基尼(lamborghini)打造的区块链地址的霓虹灯雕塑

无数的化身

要理解所有这些举措是富有挑战性的,但在艺术领域有各种商业模式利用区块链。大多数使用以太坊区块链平台 —这比构建自己的解决方案要便宜得多。

第一种模式是艺术注册,在这里技术提供了无可争辩的好处。关于艺术作品的所有信息都被输入链,因此可以跟踪作品的所有权,并将其特征以不可修改的形式记录下来。这可能有利于验证真实性、来源和信任。这可能对活着的艺术家有特别的好处,使他们能够追踪销售情况,并最终要求转售权。

Artory、Verisart和Codex等公司为第12条提供注册和证书。进入区块链中的信息必须是正确的,使其最适合在世艺术家的作品。

对于艺术品交易,Codex与大约5000家拍卖行建立了伙伴关系,所有这些公司都在其区块链上注册。拍卖行Padder8还与其所有者瑞士科技公司The Native合作,为买家提供P8Pass,证明他们在区块链上的购买行为,从而提高了人们的信任。

Artory有一个经过审查的专家名单,这些专家负责核实进入区块链的信息。抄本和Verisart没有这种限制,偶尔会有滑稽的后果。今年6月,科技界名人Terence Eden在Verisart的网络上注册了Leonardo da Vinci的《蒙娜·丽莎》的所有者,并收到了一份证明文件以证明这一点。显然,Eden不是它的主人,正如Verisart指出的,时间戳本身就证明了这一点。但这确实突出了系统中的一个问题——正如Artory的Nanne Dekking在佳士得峰会上所说的,“垃圾,垃圾”(尽管他使用了一个更粗俗的术语)。

将一个物理对象链接到它的区块链记录的问题是一个问题,许多操作员正在试图提供解决方案。它们包括价值协议、灰尘标识和标记智能,它们在艺术品的背面印上邮票,然后将二维码粘贴到顶部,创建一个“标签”。然后颁发证书和数字护照,可以放在区块链上。

一些公司使用区块链交易的数字艺术,这些技术可以从密码(1万个独特的像素艺术字符)、密码子(数字猫)和Dada来改变。纽约是一个社交网络平台,人们通过绘图相互交流),以密码艺术的形式进行交流。《永远的玫瑰》以100万美元的价格出售,不过,根据创建它的爱尔兰概念艺术家Kevin Abosch的说法,它只是一段没有物理表现的代码。Abosch最近推出了一个名为“无价”的秘密艺术项目?使用区块链地址作为(令牌化)代理,为这对情侣共享的“无价时刻”。